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漏痕只在此山中

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发表于 6 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
创作的过程总是充满了冥想、灵感、天工、造化的混搭。余作赋先生说他总是在夜半灵感会涌现,艺术的生命鲜活地出现在他的心中他的笔下。漏痕是笔锋运用的技巧,也是胸有成竹的造作。没有奇思妙想,没有具象景色,也可能会让他振奋着从睡梦中起来,寻找符合的自然景色、春夏秋冬、晨雾夜风。
余作赋大师的作品充满具象、抽象和臆象的形,气魄满怀、激荡风雷的貌,还具有色彩撞裂后的灵动。歌剧魅影般充满鬼魅力量和爆裂冲击感。犹如天光乍现,犹如海市辰楼。当然不比江枫渔火黯然,当然更比晨钟暮鼓凝重。
从绘画的技法上看,这些创作的过程好像隐匿了痕迹,漏痕隐踪、形迹可疑。想要从余作赋大师的作品中找寻创作的痕迹,需要联系脑中景物本身的具象、心中画面的构图臆象和色块堆积的抽象。
文联和文化部领导一再倡导中国画创新,余作赋作为引路人,尝试用胶带墨,用水猎色,捕捉水墨胶灵动的生命力,搜集可绘在画布上的对象,从创作中诉求自己的审美要求,让东方中国画艺术在围墙里伸出一只树枝来,吸引过路的路人。
1989年获得全国多座大奖后,余作赋苦苦钻研传统理论技法与新绘画艺术技巧融合的契机,追求完美地寻找中国画走向世界的坦途。
走向世界需要理解西方欣赏者的审美视角,余作赋先生一方面将屋漏痕绘画技法拼命总结,一方面将西方油画欣赏者的美学观念打破重组融进中国画绘画过程中。这就造就了余作赋先生的作品产生了更为鲜明的特点:
一、构图奇幻灵动,内容丰富深邃,法则合理运用,立体构成融汇传统形式。
二、感官风雅洒脱,视觉冲击力强势有魂,画布上也许是山峦叠嶂,江山无限,也许是天光水色,空留余韵,但是万变不离其宗,充满视觉张力和感染力,又清晰可读。
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